|
|
| |
江加走,字长清,泉州城北郊花园头村人,同治十年〈l87l年〉生.父名江金榜,是个雕刻粉彩木偶头像的民间艺人.江加走小时读了几年私塾,稍长就跟父亲学习种田和制作木偶头像.十八岁时父亲病逝,他和哥哥江雨水共同挑起长赡家的重担.父亲在世时,江加走着重学习雕刻木偶头,他哥哥则着重学粉彩.父亲逝世后,兄弟俩通力合作,以满足客户的需求.当时泉州木偶戏班多,班主常到他们家来定制木偶头像.为了提高技术水平,江加走常到城里雕涂门街周冕号木偶头店,认真观摩雕刻刀法和画笔神韵.他虚心求教,受到店主黄良司和黄才司的赞许,并热情地给予指导.1920年哥哥病逝后,江加走把粉彩业务也承担起来.为了提高粉彩质量,他反复观摩父亲和哥哥的遗作和周冕店的产品.经过不懈的努力,他全面掌握了木偶头像的雕刻和粉彩技术,来订货的客户越来越多,他的声名也越传越远.泉州传统的木偶头像只有36种,因而民间流传着"三十仙傀儡,演百万雄师下江南"的俗语.江加走大胆创新.他根据当时木偶戏常演的《封神榜》、《三国演义》、《西游记》等剧中人物的形象,参考梨园戏、高甲戏以及京剧等剧种的演员的化装形象,对木偶头的造型、雕刻和粉彩进行了精细的设计和加工,经过数十年的努力,他先后研制了不同类型的木偶头像达280多种,成为名扬遐尔木偶头像大师.江加走创作的木偶头像,除了面谱多样化外,有些木偶头的眼睛、嘴巴甚至鼻子还会动,能把人物形象演"活".为了把木偶头像雕得更有个性特征,他在观察不同剧种对生、旦、丑、花面等不同角色的化妆形象的同时，又注意联系现实生活中各类人物的不同类型,设计出不同的面谱。如他把奸臣的头像刻得大脸孔,大眼睛,眉中有一撮毛,两颊各画上一条绕着细线的黑线(用来象征钱串），生动地刻画出奸臣作威作福的形象,他把家婆(即媒婆）的头像雕成脸带媚笑,薄嘴唇,唇边点上黑痞〈代表"笑痣"),加上一个能动的下巴,油滑的发髻,显示出家婆的油头滑舌,善于奉迎的形象；他把轻佻公子的头像雕成嬉皮笑脸,尖下颊,两眼无神,鼻中再加上白点,把人们骂俏公子为"鸟屎面´,的特征表现出来了。由于江加走富有想象力和实践经验,加上他制作认真，他的木偶头像受到各方面的欢迎,许多木偶戏班都以得到江加走的木偶头像为贵,争相向他订制,连台湾的木偶戏班也来选购。为了提高木偶头像的制作水平,江加走虚心向木偶戏师傅请教,从中得到启发,他还常常作为普通观众到现场去看演出,虚心听取群众的意见.他长期勤学苦练，大胆创新,艺术水平不断提高.他执着地追求,坚韧地努力，即使在抗战期间生活极端困难的情况下,他还是手不离刀，精雕细刻,努力攀登艺术高峰.新中国的成立,给这位年已八旬的老艺人带来了新的希望和机遇,他制作的木偶头像,随着泉州木偶实验剧团到罗马尼亚参加国际木偶节会演而传到国外,江加走因而被国际友人称为"木偶之父".1954年10月江加走病逝.终年八十四岁.文化部特拨款为他在清源山老君岩前右侧筑基立碑.1958年上海人民美术出版社将他的部分作品精印成《江加走木偶雕刻》向国内外发行.1984年他的传记还被收入中国科学院近代史研究所主编的《民国人物传》第四卷.
|
|
|
|
|
